Haruki Murakami's The Elephant Vanishes

The Elephant Vanishes adalah koleksi cerita pendek pertama Haruki Murakami yang dirilis di AS. Ini terdiri dari 15 cerita pendek yang menunjukkan karyanya di terbaik, dari tanah magis dengan kurcaci menari, gajah raksasa, dan seorang pria mencari kucingnya. Setiap hal secara unik adalah Murakami, dan setiap kisah ini layak untuk dibaca, dan beberapa di antaranya untuk membaca novel yang melekat padanya. Berikut adalah beberapa catatan yang saya tulis saat membaca koleksi dan beberapa pemikiran tentang pekerjaannya secara keseluruhan.

– Murakami menggunakan perasaan atau emosi manusia tunggal untuk setiap ceritanya, lalu ia memperluas dan mengubah, berkontraksi, dan memperluas emosi itu untuk kesenangannya. Penggunaan kesepian, Kelaparan, dan Kelelahan muncul dalam pikiran.

– Konsepnya tentang realitas sangat menarik. Dia terus-menerus membiarkan karakter menciptakannya sendiri, seperti yang mereka inginkan. Kehadiran realitas ganda konsisten, di mana ada lapisan di bawah realitas aktual yang harus dipenuhi oleh karakter.

– Dia menggunakan jurnal dan memori sebagai perangkat umum. Ingatan narator dan bagaimana ia digunakan secara konsisten dibawa dan dianalisis. Penggunaannya atas jurnal berulang sebagai sarana organisasi dan struktur dalam kehidupan yang dinamis dan kacau dari tokoh protagonisnya, meminjamkan cara yang jauh lebih terstruktur untuk kehidupan mereka.

The Wind-up Bird dan Tuesday's Women

Kisah pertama benar-benar aneh. Terutama karena itu sebenarnya bukan cerita, tetapi bab pertama dari bukunya yang paling terkenal, The Wind-Up Bird Chronicle. Setelah tidak dapat menemukan kucing itu, ia berjalan keluar ke gang yang diblokir untuk melihat dan berakhir di halaman belakang seorang gadis muda berjemur, di mana ia tertidur di kursi taman. Serangkaian percakapan telepon yang tidak pantas dengan orang asing, dan gadis aneh di gang itu mengatur salah satu kisah terhebatnya dalam novel itu, tetapi di sini ada sedikit perbedaan karena semua yang Anda dapatkan adalah bab pertama. Namun, dalam mode Murakami yang khas, setiap bab dari buku-bukunya bisa dibaca berdiri sendiri dan masuk akal, karena sangat sedikit cenderung terjadi dalam realitas fisik karakternya. Sebaliknya, sesuatu yang Anda rasakan lebih dari sekadar mengamati terjadi di sini. Ini dengan tulus menetapkan nada untuk sisa buku, dan menyiapkan pembaca untuk keanehan yang akan datang.

The Second Bakery Attack

Cerita kedua juga aneh, dalam eksekusinya. Kutukan rasa lapar menarik bagi saya karena tampaknya itu adalah hasil dari masalah yang lebih psikologis. Istrinya adalah orang yang sangat kasar di sini dan itu tampaknya tidak masuk akal. Apa gunanya kekerasannya? Mengapa dia dipukul oleh kutukan juga dan mengapa dia tidak merasakan kelaparan ini sebaliknya sejak waktu di toko roti. Saya pikir mungkin dia butuh teman untuk merasakan rasa lapar ini. Sahabatnya adalah sekitar terakhir kali itu terjadi, dan kemudian dia pergi. Tanpa seorang konspirator, tidak masalah bagaimana perasaannya. Namun, rasa lapar itu muncul, hanya 2 minggu setelah pernikahannya, dan ia menangani masalah ini dengan cukup efisien. Namun, pengetahuannya yang jelas tentang hal itu menarik. Ini membangkitkan kecurigaan di narator. Sesuatu yang Murakami lakukan di cerita pertama juga. Semacam kecurigaan yang mendasari dari pria ini terhadap istrinya.

Komunike Kangguru

Kisah ketiga sangat keren bagi saya. Cara dia memulai, benar-benar keluar dari topik, menjelaskan 36 langkahnya – yang tidak pernah kami dengar – dan kemudian berlanjut, berbagai garis singgung dalam percakapannya sangat brilian. Pria itu bekerja pekerjaan yang sangat membosankan dan menyedihkan dan ketika dia menemukan permata di tumpukan batu bara dia menggenggamnya tanpa meninggalkan. Dia ingin berbicara dengan gadis ini. Dia ingin mengenalnya. Dia melanjutkan tentang keinginannya untuk hidup dalam keadaan ganda. Dia ingin ada di dua tempat sekaligus. Keinginan untuk mengatasi monoton hidupnya dan belum meninggalkannya pada saat yang bersamaan. Dia takut akan perubahan dan ini adalah caranya untuk menghadapinya, dengan tidak berubah. Jadi dia mencatat surat ini kepada gadis itu dan mengatakan hal-hal yang mungkin tidak sesuai. Tapi mereka adalah akting dirinya yang lain. Yang menyendiri, department store self dikesampingkan dan diri kedua ini, diri yang ingin tidur bersamanya dan menulis surat ini dibawa keluar tanpa rasa takut akan konsekuensi.

Pada Melihat 100% Gadis Sempurna Satu Pagi April Yang Indah

Ini adalah cerita brilian lain yang tidak bisa saya hindari. Itu pendek dan to the point, tidak menawarkan plot, atau pengembangan. Hanya serangkaian pemikiran yang sangat dingin dan benih keraguan yang tersisa di pembaca tentang apa yang sebenarnya terjadi. Narator Murakami melihat seorang gadis di jalan yang dia tahu sangat cocok untuknya. Tidak tahu bagaimana atau mengapa, dia memang begitu. Cinta pada pandangan pertama. Dia tidak melakukan apa-apa. Dugaan mengembangkan kisah yang pada akhirnya tragis atau akhirnya romantis yang ada di bawah permukaan. Jika dia menceritakan kisahnya dan mereka berkumpul, pembaca tetap berpikir betapa romantisnya hal ini. Namun karena dia tidak berbicara dengannya, aku dibiarkan bertanya-tanya apakah cerita ini mungkin benar. Betapa sedihnya itu. Ini adalah kisah tentang peluang. Tentang mengambil peluang dalam hidup dan memanfaatkan semuanya. Tidak membiarkan nasib menendang pantatmu. Dua kali narator meninggalkan gadisnya yang 100% sempurna. Sekali dalam ceritanya dan sekali dalam kehidupan nyata. Dia tidak akan pernah kembali padanya

Tidur

Ini adalah cerita yang sangat menarik. Ini menangani banyak hal kecil yang berbeda tentang hidupnya. Dia tampaknya tersesat di dunia ciptaannya sendiri. Hilang pada arogansi keluarga suaminya, dia telah kehilangan segalanya dalam hidupnya yang membuatnya menjadi dirinya. Ketika dia berhenti tidur dia menolak kenyataan untuk mendapatkan kembali bagian dirinya. Dia akan melawan nasibnya yang telah dibangun dan menciptakan realitas baru untuk dirinya sendiri. Dengan melakukan itu dia harus menghadapi kematian dan akhirnya bertemu dengannya. Persepsinya tentang realitas benar-benar miring. Dalam hal ini dia menciptakan yang baru. Satu tempat dia mempertahankan identitasnya sendiri. Bukan yang diberikan suaminya. Dia mengalami krisis paruh baya dan caranya berurusan dengannya adalah seperti itu.

Jatuhnya Kekaisaran Romawi, Pemberontakan India 1881, Invasi Hitler atas Polandia, dan Alam Raging Winds

Karya ini menggunakan peristiwa-peristiwa penting untuk menandai riwayat pribadi narator sendiri. Ini mengikuti satu hari peristiwa sederhana baginya dan menandai peristiwa normal kecil sebagai peristiwa besar dengan metafora historis. Seolah-olah dia mengatakan bahwa seluruh hidup seseorang dapat ditandai dan diingat oleh poin-poin kunci dan kata-kata tanpa semua rincian. Linearitas tertentu untuk kehidupan kita ada yang membuat hidup lebih mudah untuk diingat.

Lederhosen

Tindakan lederhosen sebagai katalis baginya telah melangkah mundur dan melihat dunia dan hidupnya untuk apa itu. Dia sampai pada titik itu membangun dunia maya yang dia tinggali. Dia tidak dapat melangkah keluar darinya dan melihat betapa dia tidak menginginkannya. Dia harus berlindung di sana untuk melakukannya. Ketika dia menemukan pria yang terlihat seperti suaminya tetapi tidak, dia dapat melihat apa yang dia miliki dari POV orang luar. Ini mengganggunya dan karena itu dia mampu mengatasi emosinya dan melupakan suaminya.

Barn Burning

Ini adalah cerita kecil yang sangat mengerikan. Pria asal Afrika itu adalah pembunuh atau orang yang benar-benar mengerikan yang membuatnya takut. Aku membungkuk ke arah mantan dengan cara dia menggambarkan bagaimana gudang memanggil untuk dibakar. Kedekatan narator dengan gadis itu penting di sini karena bertentangan dengan pernyataan pria tentang lumbung yang perlu dibakar. Seluruh gagasannya adalah bahwa lumbung itu sudah tua dan tidak berguna dan tidak akan melukai siapa pun, tetapi lumbung terakhir ini sedemikian rupa sehingga naratorlah yang terkena dampaknya. Jadi itu tidak berbahaya. Dia tidak menyadari korelasi meskipun dan terus mencari gudang dan gadis itu. Hal ini mengarah pada keberadaan dual matter lagi di mana ia mencoba mencari objek literal yang belum terbakar dan di dalam pikirannya mencari objek figuratif, gadis yang ia rindukan, yang telah dihapus dari hidupnya. Sangat Poe suka dan cukup mengganggu.

Little Green Monster

Dia menegur cinta. Dengan melakukan itu, setiap langkahnya, setiap pikiran buruk dan cara sakit menyakiti makhluk itu. Sepertinya metafora untuk penolakan. Dia menolak cintanya yang tak terbalas dan dengan demikian menghancurkannya. Dia melihat dia hanya untuk apa dia, makhluk mengerikan yang mengerikan, mengabaikan cintanya dan cara tenangnya. Dia, bukannya mencari tahu apa yang ingin dia katakan atau bagaimana membuatnya kembali ke rumahnya, menghancurkannya, tanpa ampun. Semangatnya menariknya ke dalam rumahnya, tidak diinginkan, dan karena itu kejahatannya dilepaskan, hampir secara refleks. Penulis tampaknya sedang membuat pernyataan tentang wanita di sini dan bagaimana tidak memaafkan mereka untuk cinta seorang pria. Juga pernyataan tentang kebutaan cinta dan bagaimana pria akan bereaksi tanpa berpikir dan tidak mempertimbangkan pilihan yang terlibat.

Urusan keluarga

Cerita ini menurut saya cukup terikat dengan subplot dan makna tersembunyi. Semua itu dilakukan dengan cara yang sangat halus, sesuai dengan gaya Murakami dan itu benar-benar bagus, terutama di bagian akhir, dengan cara bercerita yang blak-blakan. Pertama, narator dan saudara perempuannya adalah apa yang dia katakan, "mitra". Mitra dalam menjalani gaya hidup yang sia-sia. Dia telah tumbuh dari itu. Dalam 5 tahun mereka hidup bersama, dia telah tumbuh dan mengembangkan rasa tanggung jawab dan tempat di dunia. Namun dia, masih terjebak di dunianya sendiri, realitasnya yang terpisah. Hal ini sering ditunjukkan oleh bagaimana dia mengatakan hal-hal yang tidak mempengaruhinya tidak mempedulikannya, seperti siapa yang memenangkan pertandingan bisbol. Tidak masalah. "Aku tidak bermain, ya." Perbedaan narator dan Noburo Watanabe sangat luas. Suatu hal yang penting untuk disebutkan pada awalnya, adalah kenyataan bahwa Watanabe memiliki nama sama sekali. Sangat sedikit, jika ada karakter yang bahkan menerima nama dalam cerita Murakami. Nama ini penting karena melambangkan tempat dalam kenyataan. Tempatnya dalam kenyataan ditandai dengan namanya dan dia menyesuaikan melalui nama itu. Kakak perempuannya akan menjadi bagian dari kenyataan itu ketika dia mengambil nama suram ini. Dengan demikian, sebagai wakil dari realitas, Watanabe mulai menghancurkan dunia fantasi narator. Di akhir cerita, setelah berbicara dengan pria ini dan mendengar betapa menyedihkan hidupnya sebenarnya, dia pertama kali merasakan tidak ada artinya dalam hidupnya. Malamnya dengan gadis di bar itu menyedihkan dan itu adalah tanda pertama kehancuran fantasinya, menariknya ke dalam realitas Watanabe.

Sebuah jendela

Tidak banyak di sini yang dapat saya pahami bahwa penulis tidak mengatakannya secara langsung. Jadi, saya hanya mengutip paragraf terakhir.

"Haruskah aku tidur dengannya?

Itulah pertanyaan utama dari karya ini.

Jawabannya di luar saya. Bahkan sekarang, saya tidak tahu. Ada banyak

hal-hal yang tidak pernah kita mengerti, tidak peduli berapa tahun yang kita lalui, tidak peduli bagaimanapun caranya

banyak pengalaman yang kami kumpulkan. Yang bisa saya lakukan adalah mencari dari kereta di jendela di gedung-gedung yang mungkin miliknya. Setiap dari mereka bisa menjadi jendelanya, kadang-kadang tampak bagi saya, dan di lain waktu saya berpikir bahwa tidak ada yang bisa menjadi miliknya. Jumlah mereka terlalu banyak. "

Hidup memiliki banyak kemungkinan. Tempat sederhana dari jendelanya sedemikian rupa sehingga bisa berada di mana saja, atau bahkan tidak ada sama sekali.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *